音楽理論その６

コードにもスケールにも無い音が大切

ジャズでは、ブルースでも歌モノでもスケールに無い音が実は重要です。
◎歌モノに多い循環コード

Cmaj7→A7→Dm7→G7

Cmaj7:Cアイオニアン・スケール
C,D,E,(F),G,A,B

A7:Aハーモニック・マイナー・スケール・パーフェクト・フィフス・ベロウ
A,B♭,C,C#,(D),E,F,G

Dm7:Dドリアン・スケール
D,E,F,G,A,(B),C

G7:Gミクソリディアン・スケール
G,A,B,(C),D,E,F

◎ブルース・コード

C7→F7〜〜G7→F7

C7:Cミクソリディアン・スケール
C,D,E,(F),G,A,B♭

F7:Fミクソリディアン・スケール
F,G,A,(B♭),C,D,E♭

G7:Gミクソリディアン・スケール
G,A,B,(C),D,E,F

と上のようにアヴェイラブル・ノート・スケールでは、各コードで使えるスケールが示 されています。 しかし、これらのスケールの音だけ使ったのではジャズらしくはなりません。 実はジャズではスケールには示されて無い音、コード表記にも無い音が大事です。 そしてその音が入らないとジャズらしくはなりません。

ジャズに取って最も大事な音が実は、コードにもスケールにも示されて無いんです。 それがブルー・ノートです。 ブルー・ノートが入らないとジャズにはなりません。

オーソドックスなブルースでは、３度と７度が半音位下がった音がブルー・ノートだと 言われてますが、ジャズではそれに加えて減５度が重要です。 歌モノでは減５度を入れれば、３度、７度はナチュラルでもいいと思います。

ジャズ・ブルースの場合はブルース・コードから自然に７度はフラットしますが、歌 モノでもブルージーに演奏する場合は、トニックやサブドミナントのコードをセブンスに 変えて７度をフラットさせる事もありますが、それ以外は減５度が最も大事です。

メロディーがコード・トーンの５度音になる時に、前打音として減５度をちょんと引 っ掛けるように出してすぐに５度のコード・トーンを出します。 アドリブの場合も、５度音に前打音の減５度を加えたり、裏拍で減５度を加えて次の ５度や４度に繋げます。 表拍でストレートに出すと多少違和感を感じるので、弱拍で使うのが無難です。

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ベース・ラインでは、４度進行するジャズのコード進行の場合、４拍目を減５度にして 次のコードの根音に半音で繋げる事が多いです。

G7→Cmaj7の場合下行ラインで
G,F,D,D♭|C〜
※G,F,E,D|C〜としたのでは、ジャズらしくはなりません。

ブルース・コードの、８小節目から９小節目にかけてのコード進行に多いC7→G7の 場合、上行で

C,E,F,F#|G〜

※C,D,E,F|G〜としては、こちらもやっぱりジャズらしくはなりません。 スケール通りにラインを取ったんでは、音としては間違いではありませんが、ジャズ らしくはなりません。 という具合に、減５度を通して次の根音に半音で繋ぐのが常套手段で、滑らかなライン になります。 ベース・ラインやソロ・フレーズで、必ずどこかに減５度音程が出てこないとジャズ らしくはなりません。

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また、ソロのフレーズでは、C,D,E,Gと言うフレーズは良くないです。 ５音階（ペンタトニック）に聞こえて、演歌っぽくなります。 必ず、C,E,F,GとアボイドのF音を通るほうが、ダイアトニックに聞こえます。 C,E,F,F#,Gとすれば、ブルージーになります。

メロディーの終わりは主音で終わりますが、３度から下行して主音に終わらせては いけません。 ５度から主音、２度から主音、７度から主音（例外的に４度から主音と言う、アーメン 終止と言うのもありますが）、このどれかにします。 ブルースの場合は♭７度から主音に向かって終わるのはブルース特有です。 ３度から主音に終わるとペンタトニックに聞こえます。 （クラシックの和声理論では、禁止となってます）